小編認為認為TVB不再拍武俠劇是好事，也是明智之舉。
第一:再翻拍突破難,容易砸招牌,吃力不討好!第二：沒有市場。第三：武俠片無創(chuàng)新,這是最重要的因素。
時代過去了，新一代人，新一代審美觀念，已經(jīng)逐漸替代舊的和老的。邵逸夫去世了，亞視都倒掉了，香港老一批演員已經(jīng)老了，出色的新人基本在內(nèi)地混飯吃。
香港老一輩導(dǎo)演，只有徐克，陳可辛，林超賢等少數(shù)幾個適應(yīng)內(nèi)地電影市場，大陸的觀眾也都充分給予尊重和市場回響。其他的如王晶，劉鎮(zhèn)偉，劉偉強等全炒冷飯，越拍越爛，怎么能不江河日下。像自己作死動政治這條線的，完全被意識覺醒的大陸民眾擋在大陸巨大的資本之外。
香港新導(dǎo)演，算來只有郭子健，拍了《踏血尋梅》的翁子光，《七月與安生》的曾國祥，少數(shù)人有一點亮點，但無論人數(shù)還是才華，都遠遠遜色大陸新導(dǎo)演了。
至于tvb不再拍武俠劇的問題，港劇優(yōu)點就是積累問題，這個直接跟經(jīng)濟問題掛勾，香港的歷史情況擺在那里，不需要再復(fù)述。雖然四大武俠宗師都是內(nèi)地人，但創(chuàng)作歷程非常坎坷，金庸的小說都是在香港發(fā)表的，香港又聚集了一大票人才。
香港人才匯聚，經(jīng)濟發(fā)展，人民需求，所以有大量的影視商業(yè)產(chǎn)品產(chǎn)出，什么最開始的武打戲，武俠劇，到李小龍革新武打片。武俠劇也是一樣的，拍攝得多了，不論資本，主創(chuàng)，演員等等，積累大量的經(jīng)驗和商業(yè)化運作，形成了香港影視成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。
所以，從最開始的噼里啪啦的武打設(shè)計的老邵式。到天龍喬幫主自背音箱出場，打的時候發(fā)激光，整個就是一脈相承。很多人說港劇把握角色，還有精神什么的很準。也是這個道理，香港影視黃金時期，商業(yè)良性運作下的優(yōu)秀產(chǎn)品。
在1997年前，香港GDP最高峰的時候，占比達到大陸的20%。香港回歸過后，內(nèi)地經(jīng)濟迅速的發(fā)展，連同帶動了內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，最典型的例子，便是內(nèi)地電影票房的井噴。
2012年徐崢的《泰囧》過12億，到2017年吳京導(dǎo)致的《戰(zhàn)狼2》57億，再到今年暑期檔幾部電影票房加起來高過100億。
香港本身只有700多萬人口，是一個非常小的市場。在內(nèi)地影視市場飛速發(fā)展當中，整個華語影視產(chǎn)業(yè)全面北上，人才精英，資本商業(yè)，科技技術(shù)，全面都來到了內(nèi)地，香港產(chǎn)業(yè)自然空心化和青黃不接。
另外還有一個重要原因，便是內(nèi)地觀眾的成長，香港老一輩粗制濫造的武俠劇拍攝方式，已經(jīng)不能滿足內(nèi)地最新觀眾的觀劇需求。
以2018年香港tvb宮斗劇《宮心計2》為例，其制作技術(shù)，音樂，服化道，場景設(shè)置，美術(shù)審美，與因為市場大變化開始轉(zhuǎn)變的于正的《延禧攻略》相比，故事劇情，演員表演或者有爭議。
雖然兩部劇朝代不同，但是，哪一部劇宮斗劇制作技術(shù)更加精良，美術(shù)審美更加漂亮順眼，服化道更加符合中國歷史，場景更加真實可信，更符合當下觀眾的審美趣味，可謂是一望而知。
不用提，香港即使再拍武俠劇，也不會符合內(nèi)地觀眾的審美需求了。因為，現(xiàn)在內(nèi)地現(xiàn)在武俠歷史精品?。ú皇悄切┕叛b雷?。?，比如《瑯琊榜》《軍師聯(lián)盟》《海上牧云記》，未來的《將夜》《知否》《長安十二時辰》《九州縹緲錄》等作品。（武俠劇確實沒落，現(xiàn)在歷史結(jié)合權(quán)謀，和奇幻結(jié)合武俠是主流，單純武俠劇很少了）。
現(xiàn)在的香港人才，物力，財力等等，已然不足以支持其產(chǎn)業(yè)投入支出，自然拍不出來了。
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